Бета-ридеры.

«Сударь, вы нарываетесь на дуэль по-русски!»
«Это как, на шпагах?»
«Нет»
«На пистолетах?»
«Нет».
«А как?»
«Я приду с друзьями и мы вместе вас отп%здим».

«Если ты плюнешь на коллектив»….

А теперь перейдем к другому виду поединка, не финального, а начального. К поединку-визитной карточке, прерванному поединку и отметим, что взяла от его описания экранизация.
Когда мы разбирали поединок в «Опасных связях» де Лакло и его экранизациях, то увидели, как может разительно меняться постановка поединков в зависимости от подхода к идее, и насколько разительно несхожи они могут быть. Читать запись полностью »

Мы придумали, о чем будет сериал, и даже дали ему название, хотя бы временное. Теперь самое время вернуться к тому, вокруг кого скоро закрутятся бурные страсти и кто окажется в пучине событий — к нашему главному герою.
Что нам нужно знать о герое? О герое нам нужно знать все.
Хочешь, расскажу, как выглядит главное действующее лицо большинства сериалов?
Прежде всего, обычно это не он, а она. Это девушка.
Ей около двадцати лет. Она привлекательна (некоторые авторы сериалов без стеснения называют свою героиню красавицей и даже описывают, что именно в ней было красивого). Она не замужем, живет одна, без родителей.
Чаще всего она переехала откуда-то из другого города — откуда она взялась, как жила до переезда, нам не сообщается. На какие средства ей удается снимать целый дом, который обходится весьма недешево, а также оплачивать счета, покупать себе роскошную одежду и вкусную еду, автор тоже скромно умалчивает. Обычно героиня нигде не работает, но уж если приспичит устроить её на работу, то, конечно, она становится фотомоделью, и конечно, сразу же популярной и высокооплачиваемой, как же иначе (странно, откуда такая популярность в народных массах этой в общем-то совсем «никакой» профессии? но это уже другой вопрос).

Читать запись полностью »

Как я уже упоминала, в одной из заметок о сравнении с образом огнестрела образ холодного оружия дает мало простора для показа баловства. Если пистолет в балующихся руках может выстрелить в воздух и кроме шума не производит никаких дурных последствий, то баловаться с холодным оружием так, чтобы оно показало силу, напугало, но никому не повредило, несколько сложнее. Как минимум баловник порежется или сам кого-нибудь порежет, а поскольку холодное оружие это чаще всего оружие нападения, а не обороны, то помимо мирного легкомыслия в персонаж, несерьезно обращающийся холодным оружием, можно привнести и агрессивность. Читать запись полностью »

Фехтовальный поединок в романе «Опасные связи» служит следствием сюжетного поворота. Смысловая пауза между письмами позволяет читателю подумать о том, что герои «доигрались», «доинтриговались». Их междусобойчик лопается как нарыв. Тайное становится явным, пора вернуться в реальность, где за покушение на честь надо платить жизнью. В экранизации «Опасные связи» интересен кадр «вид сверху», который и позволяет схватить этот миг, когда действие вырывается из рамок гостиных и замкнутого пространства заговоров, из игры – в действительность. Читать запись полностью »

Итак, в обеих картинах мы не найдем нависшего над обществом призрака общественной катастрофы. Мы будем наблюдать за витками интриги и межличностными отношениями героев. То есть в обеих интерпретациях мы найдем то, что составляет верхушку айсберга. 7/8 этого айсберга оставят литературе. Но и изображение верхушки айсберга с определенного ракурса тоже само по себе прекрасно. Читать запись полностью »

ТО, ЧЕГО НЕ БЫЛО ЕЩЕ ИЗОБРАЖЕНО НА ЭКРАНЕ И неизвестно нужно ли — Это социальный фон.
«Как вы смеете писать в бассейн?» — «Ну и что. Все писают в бассейн». – «Но никто не делает это с вышки!»

В романе представлен тот самый класс общества, который будет сметен Великой Французской революцией. Все эти играющие в любовь и кукольную благотворительность господа и дамы в лучшем случае бегут из страны, а в обычном – полягут не гильотине.
Кто хочет понять, почему общество может настолько озвереть, чтобы узаконить массовую рубку голов, тот должен прочесть «Опасные связи».
Графиня де Мертей и виконт естественное чудовищное порождение своего времени как и маркиз де Сад. Люди выдающегося ума и недюжинной воли, но на что направлена эта воля в праздной жизни? На уничтожение друг друга, а в итоге и самих себя. И это первые люди той среды.
Фоном, оттеняющим эти образы, служат приключения эпизодических героев. И дело даже не в количестве супружеских измен, которых было и будет в обществе одинаковое число, а в соревновании общества как бы поизощренней нарушить законы и заслужить этим уважение.
Позвольте по этому поводу небольшое отступление. Я расскажу удегейскую легенду.
В тайге жили два рода одного племени: Бельды и Заксули. У них был уговор не охотиться на охотничьих угодьях друг друга. Как-то молодые охотники рода Бельды пришли обирать свои ловушки и прочли по следам (они же охотники), что кто-то из рода Заксули вынул из очепа хорька. Молодые охотники не придали этому большого значения. Хорек для охотника за пушниной малоценен что крыса. Лишь на следующий день они обмолвились об этом со старейшиной рода. Тот сразу схватился за боевой топор и велел созывать мужчин племени на войну. Когда все собрались на военный совет, то были в недоумении: «Зачем идти воевать ради хорька? Был бы ценный соболь, лисица, то имело бы смысл идти ругаться, но воевать, да еще ради хорька?»
На это старейшина ответил: «Если бы из ловушки вынули соболя или лисицу, я бы простил. Взять ценного зверя Заксули заставила бы нужда. Но взять никчемного хорька их заставило баловство. Прощать преступление закона ради забавы нельзя».
Бельды нагрянули в стойбище Заксули, и нагнали на них такого страху, что те хотели им выдать на смерть того, кто взял хорька. Но старейшина потребовал лишь штраф соразмерный потере: платок и котелок.
Таежные ли охотники удэ, французские ли аристократы, а человеческая природа неизменна: общество, в котором размышляют, как поизощренней преступить порядок ради одного только преступления порядка, рушит свои основы быстрее тех, кто нарушает закон под тяжелым давлением обстоятельств.
Вот как раз в обоих фильмах мы не увидим тени того, что поразило общество. В обоих фильмах нет фона, есть колорит. Из сюжета книги почерпнуты только второстепенные персонажи, необходимые для прорисовки главных героев. Не будет истории любовного приключения Вальмона с дамой, умудрившейся изменить с ним и мужу, и любовнику. Не будет истории любовных подвигов господина де Превана. Не будет приключения маркизы де Мертей с этим господином. Не будет судебной тяжбы, которую графиня собирается выиграть благодаря своей красоте – нет тех мелочей, которые создают фон, а не обслуживание главных персонажей.
Чтобы в этом окончательно удостовериться, обратимся к эпизоду другого всемирно известного романа, названия которого я пока не назову, чтобы не отпугнуть молодежь, которая этот роман в достаточной степени не читает, чтобы не узнать.
В поместье к супругам Левиным приезжают друзья, а вместе с ними за компанию столичный шалопай Васенька Веселовский. Он галантно но несколько вольно обращается с женой Левина. Сейчас бы это наверное назвали невинным флиртом. Левину как-то не по себе. Он идет советоваться со свояченицей Долли. Она ему объясняет, что поведение Васеньки Веселовского может и неприличное, но общепринятое.
Не узнаете ли вы в Долли мадам де Воланж, которая принимает известного своей скверной репутацией Вальмона у себя в гостиной потому, что его все принимают.
Сходство с Долли у мадам де Воланж и в строгом подходе к воспитанию дочерей. (Левин приходит к Долли в тот момент, когда та разносит свою дочку за игру «в доктора»). Мадам де Воланж, взяв свою дочь из монастыря так же держит ее в строгости. Что ж, это оправданная мера в обществе, где женщина может беременеть каждый год, а аборты дерут наживую. Да только все эти меры слабы и односторонни в обществе, в котором молча одобряют нарушение порядка.
Левин – «не все» в разваливающемся обществе. В результате он поведет себя так, что его поведение можно назвать диким. Как поведение старейшины из племени удэ. Он выгонит Васеньку взашей. И устроит Кити сцену ревности, хотя ее вина заключается в том, что она не знает как себя вести с полуфлиртом Васеньки. В свою очередь Кити дает втык мужу за то, что он подпадает под несомненное очарование Анны Карениной. В обоих случаях супруги останавливают друг друга за полчаса до беды: до того мига, когда позволяешь себе чуть-чуть заступить за грань.
Супруги Каренины считают ниже своего достоинства скандалить из-за ревности, это же неприлично. Каренин оправдывается, когда вынужден сделать Анне замечание из-за Вронского. Порядочный человек, попавший в ловушку общепринятого вранья. Анна может беспрепятственно строить из себя невинность, не боясь, что ей навешают звездюлей. Она так надежно защищена ложью общества, что любая, даже адекватная форма ревности и разговор идет уже на той стадии, когда и звездюли не помогут.
Собственно, и «Анна Каренина», и «Опасные связи» о том, что общество само порождает тех, кто попирает его основы, само же их уничтожает да только этим не спасается. Любопытно то, что открытое выражение недовольства общества ждет и Анну, и маркизу де Мертей в театре. В публичном месте, куда каждый может прийти без приглашения, и где никто не станет устраивать на них целенаправленной засады.
Более здравы и милосердны суждения о маркизе де Мертей и Анне их родственниц ( о совпадение!) мадам де Воланж и Долли. Обе жалеют преступниц, которые являются не только порождением, но и жертвами общества во время расправы.
Остракизм обеих героинь по сути бессмысленен. Он не направлен на то, чтобы взыскать с них урон, причиненный общественным нормам. По сути де Преван тот же разрушитель устоев, что и Мертей, из того же теста. И из него лепят героя тогда, когда уничтожают де Мертей.
Но разительна разница между «Опасными связями» и «Анной Карениной» в том, что в «Связях» нет своего героя, своего Левина. Роман «Опасные связи» одномирен. В нем лишь мир Вальмона и Мертей. И некому противостоять им… потому что это могло бы их спасти от самоуничтожения.

Мы поговорим о влиянии кинематографа на изображение фехтовальных поединков в литературе и на боевые эпизоды с холодным оружием.
Кому это надо?
Когда я принялась за эту тему, то я не раз слышала этот вопрос не от одного человека. И чаще он был риторическим. Кому нужны фехтовальные поединки в литературе? Тема узкая «не для всех», да и что там можно сказать. За время моей работы над этой темой я успела разбить «комунадников» на две группы. Дорогой читатель, если ты бездумно задаешься этим вопросом прежде, чем разобраться почему эта тема столь оказалась важна, выбери к какой подгруппе комнунадников ты принадлежишь: Читать запись полностью »

Амплуа гитариста в военном ансамбле и страстная увлеченность музыкой вполне могли закончиться для него карьерой профессионального музыканта… Техническое образование и конструкторский талант сулили блестящее будущее в авиационной инженерии. Он выбрал … литературу. Фантастическую литературу.

Роберт Шекли: «Я скучаю по своим 60-м.»

В скором времени на широкие экраны должен выйти новый фильм оскароносного Джексона «Хоббит: Нежданное путешествие» по книге Дж.Р.Р. Толкиена. Однако до сих пор не утихает резонанс от экранизации его первой трилогии «Властелин колец». И вот что об этом фильме рассказал писатель Ник Перумов, некогда рискнувший продолжить знаменитый цикл Профессора:

 Хорошо написанная боевая сцена — украшение «экшн»-беллетристики. Если вы пишете такие вещи — возможно, вам будет интересно написанное ниже.

Для пущей вящности я подсмотрел, как пишут боевые сцены признанные мастера развлекательной литературы. Как говорил один персонаж, «у всякого урода своя метода». Три наиболее часто встречающихся пути написания боевок я разделил по их наиболее ярким (из знакомых мне) представителям: Читать запись полностью »